saturno contro. all’ombra dei giganti del rinascimento. 4. manierismo i
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Corso tenuto presso l'Università per la Formazione Permanente degli Adulti GIOVANNA BOSI MARAMOTTI, Ravenna (2012). Le due facce dell'epoca d'oro dell'arte italiana: il pieno Rinascimento. A fianco delle straordinarie ed esplosive esperienze dei tre grandi geni (Leonardo, Michelangelo e Raffaello) scopriremo quello che la critica chiama “antirinascimento”, ossia una serie di correnti anticlassiche (manieriste, espressioniste, allegoriche e simboliche) che nel panorama culturale del '500 convivono e si intrecciano con le meglio conosciute espressioni del “classicismo” e dell'ordine razionale. E sorge anche una nuova e inconsueta immagine dell'artista, inteso come personaggio eccentrico e “marginale”, la cui dote creativa è, secondo l'astrologia, ascritta all'influsso di un pianeta capriccioso e caratteriale: Saturno. Approfondiremo quindi le tematiche del Rinascimento e dell'“antirinascimento”, dei grandi artisti del panorama “ufficiale” e dei meno conosciuti, ma non meno interessanti, artisti “saturnini”, portatori di aspetti eccentrici e trasgressivi del capriccioso, del grottesco, del mostruoso e del deforme che hanno popolato l'immaginazione del Cinquecento.TRANSCRIPT
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Saturno contro.All’ombra dei giganti del Rinascimento
Corso di Antichità Medievali
Università per la Formazione Permanente degli Adulti “Bosi Maramotti”, Ravenna
LEZIONE 4:MANIERISMO E MANIERISMIItalia centrale (Toscana e Lazio)
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Caratteristiche del MANIERISMO
imitazione non più della natura, ma dell’arte• una costruzione della composizione complessa, molto studiata, fino ad essere artificiosa, talvolta con
distorsioni della prospettiva, talvolta con eccentricità nella disposizione dei soggetti, tipica è la figura serpentina (da Michelangelo);
• un uso importante della luce, finalizzato a sottolineare espressioni e movimenti, a costo di essere a volte irrealistico;
• grande varietà e teatralità di sguardi ed espressioni, normalmente legate al soggetto e alla situazione rappresentata: intense, dolorose, a volte assenti, metafisiche, a volte maestose, soprannaturali;
• grande varietà nelle pose, che come quelle di Buonarroti intendono suggerire movimenti, stati d'animo;• uso del drappeggio molto variegato, importante e caratteristico, fino a diventare artificioso e innaturale;• i colori delle vesti, ma talvolta anche degli sfondi, consentono di staccarsi dalle tinte più comuni in natura e
portare l'effetto di tutta l'opera su coloriture più artefatte e insolite.
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MANIERISMO secondo Giorgio VASARI
L'opera manieristica deve contenere "la varietà di tante bizzarrie, la vaghezza de' colori, la università de' casamenti, e la lontananza e varietà ne' paesi", poi: "una invenzione copiosa di tutte le cose" (Giorgio Vasari, Vite)
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Andrea del Sarto
Madonna delle Arpie,1517
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Jacopo Carrucci(Pontormo)
Pontorme, 1494-Firenze, 1557
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Pontormo
Visitazione,1514-1516
Chiostrino dei Voti(SS. Annunziata, Firenze)
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Pontormo
Veronica,1514
Cappella dei Papi, Firenze
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Pontormo
Giuseppe in Egitto,1517-1518
vedi A. Durer, Martirio dei Diecimila, 1507
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Pontormo
Vertumno e Pomona,1519
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Pontormo
Vertumno e Pomona,1519
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Pontormo
Certosa del Galluzzo,1523-1527
vedi A. Durer, Piccola passione, 1511
Profili allungati, drammatica pateticità delle espressioni
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Pontormo
Certosa del Galluzzo,1523-1527
vedi A. Durer, Piccola passione, 1511
Profili allungati, drammatica pateticità delle espressioni
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Caravaggio
Cena in Emmaus,1606
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Pontormo
Deposizione/Compianto,1526-1528
Cappella Capponi in Santa Felicita, Firenze
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Pontormo
Deposizione,1526-1528
Cappella Capponi in Santa Felicita, Firenze
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Pontormo
Deposizione,1526-1528
Cappella Capponi in Santa Felicita, Firenze
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Pontormo
San Giovanni,1526-1528
Cappella Capponi in Santa Felicita, Firenze
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Pontormo
Visitazione,1528-1529
Cappella Capponi nella prepositura dei Santi Michele e Francesco a Carmignano (Prato)
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Pontormo
Visitazione,1528-1529
Cappella Capponi nella prepositura dei Santi Michele e Francesco a Carmignano (Prato)
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Durer
Le quattro streghe,1497
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Pontormo
Undicimila Martiri,1529-1530
Scena del Martirio di San Maurizio e della legione Tebana che, non volendo abiurare, furono crocifissi sul Monte Ararat dall’imperatore Massimiano, III sec. d.C.
Richiamo alla Battaglia di Cascina e al ritratto di Giuliano de Medici
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Pontormo
Madonna col Bambino e San Giovannino,1534-1536
Richiamo alla Madonna Medici
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Pontormo
Sacra Famiglia con San Giovannino
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Pontormo
Alabardiere
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Pontormo
Noli me tangere,anno ’30
da cartone di Michelangelo
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Pontormo
Venere e amore,anni ’30
da cartone di Michelangelo
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Pontormo
Giocatore sgambettante,1531
per la Villa di Poggio a Caiano
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Pontormo
Due nudi affrontati,1531
per la Villa di Poggio a Caiano
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Pontormo
Ermafrodito,1538-1543
per la loggia della Villa di Castello
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Pontormo
Affreschi nel coro della chiesa di San Lorenzo,1546-1556
Cristo giudice e creazione di Eva
Giustificazione attraverso la sola fede: l'accostamento di Gesù risorto (dopo la Passione) alle storie dei Progenitori sottintende una nuova creazione dell'uomo
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Pontormo
Affreschi nel coro della chiesa di San Lorenzo,1546-1556
Lavoro dei Progenitori
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Pontormo
Affreschi nel coro della chiesa di San Lorenzo,1546-1556
gruppo di morti(anticlassicismo e antinaturalismo)
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Rosso Fiorentino
Firenze, 1495-Fontainbleau, 1540
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Rosso Fiorentino
Assunzione della Vergine,1514
Chiostrino dei Voti, Firenze (Annunziata)
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Rosso Fiorentino
Pala dello Spedalingo,1518
Chiesa di Ognissanti
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Rosso Fiorentino
Allegoria della Salvezza,1518
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Rosso Fiorentino
Deposizione,1521
Volterra
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Arte egizia
Papiro con Osiride e offerente
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Rosso Fiorentino
Deposizione,1521
Volterra
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Rosso Fiorentino
Vergine in trono,1522
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Rosso Fiorentino
Pala Dei,1522
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Rosso Fiorentino
Sposalizio della Vergine,1523
Basilica di San Lorenzo, Firenze
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Rosso Fiorentino
Sposalizio della Vergine,1523
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Rosso Fiorentino
Mosè difende le figlie di Jethro,1522-1523
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Rosso Fiorentino
Compianto sul Cristo morto,1525-1526
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Rosso Fiorentino
Compianto sul Cristo morto,1525-1526
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Rosso Fiorentino
Deposizione di Sansepolcro,1528
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Rosso Fiorentino
Cristo risorto in gloria,1528-1530,
per la Compagnia del Curpus Domini di Città di Castello
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Rosso Fiorentino
Galleria di Francesco I,1533-1535,
Castello di Fontainbleau
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Rosso Fiorentino
Galleria di Francesco I,1533-1535,
Bacco, Venere e Amore
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Rosso Fiorentino
Pietà,1537-1540,
Per Francesco I di Francia
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Giulio Romano
Roma, 1499-Mantova, 1546
Madonna col Bambino, 1522-1523
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Giulio Romano
Sala di Costantino,1520-1524
Stanze Vaticane
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Giulio Romano
Visione della Croce,1520-1524
Stanze Vaticane
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Giulio Romano
Battaglia di Ponte Milvio,1520-1524
Stanze Vaticane
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Giulio Romano
Battaglia di Ponte Milvio,1520-1524
Stanze Vaticane
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Giulio Romano
Battaglia di Ponte Milvio,1520-1524
Stanze Vaticane
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Giulio Romano
Battaglia di Ponte Milvio,1520-1524
Stanze Vaticane
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Giulio Romano
1524: arrivo a Mantova, alla corte di Federico II Gonzaga(ritratto di Tiziano)
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Giulio Romano
Palazzo Ducale,Cavallerizza,1524-1530
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Giulio Romano
Palazzo Te,1524-1534
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Giulio Romano
Palazzo Te,1524-1534
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Giulio Romano
Palazzo Te,1524-1534
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Giulio Romano
Palazzo Te,1524-1534
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Giulio Romano
Palazzo Te,1524-1534
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Giulio Romano
Palazzo Te,1524-1534
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Giulio Romano
Palazzo Te,1524-1534
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Giulio Romano
Palazzo Te,Battaglia dei Giganti1532-1535
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Giulio Romano
Palazzo Te,Battaglia dei Giganti1532-1535
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Andrea Pozzo
Soffitto di Sant’Ignazio,Roma
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Giulio Romano
Palazzo Te,Banchetto nuziale (sala di Amore e Psiche)1532-1535
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Perin del Vaga
Lotta tra dei e giganti,Palazzo Doria, Genova1531-1533