costruttivismo || il cinema e la rivoluzione · 2017. 4. 27. · costruttivismo russo legami con...
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COSTRUTTIVISMO || IL CINEMA E LA RIVOLUZIONEPaesaggi audiovisivi30 marzo 2017
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COSTRUTTIVISMO RUSSO
legami con movimenti prerivoluzionari
Cubismo francese, Futurismo italiano
CUBO-FUTURISMO
dopo la rivoluzione: ricerca di un’arte utile, capace di agire nella società
approccio scientifico all’opera d’arte
artista non è preda di oscure ispirazioni, ma un tecnico, un artigiano razionale che LAVORA con strumenti e attrezzi
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SCUOLA SOVIETICA
L. Kulesov
V. Pudovkin
S. M. Ejzenštejn
D. Vertov
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centralità del montaggio
effetto Kulesov
gli esperimenti: lettura a posteriori
volto: sintesi
geografia immaginaria
il senso risiede nel sintagma
centralità della funzione combinatoria
inquadratura = mattone
costruire il “muro del senso”
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SERGEJ MICHAJLOVIČ EJZENŠTEJN
1898-1948
studi di ingegneria
si arruola nell’armata rossa
il teatro e il suo maestro: Vsevolod Meyerhol’d
l’attore bio-meccanico
il Manifesto delle attrazioni (1923)
spettacolo come esperienza psicofisica
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IL CINEMA SECONDO EJZENŠTEJN
cinema, stadio contemporaneo dell’arte
sintesi di tutte le arti
responsabilità rivoluzionaria
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MONTAGGIO, ORGANIZZAZIONE DEL SENSO
montaggio: nella pittura
El Greco, La sepoltura del Conte di Orgaz , 1586-88
Dickens, Griffith e noi (1941-2)
montaggio come forma che organizza il senso
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MONTAGGIO INTELLETTUALE
inquadratura = cellula
nel montaggio le inquadrature si combinano ed esplodono, generando significati nuovi
esplosione, conflitto, non necessariamente costruzione
raffigurare ciò che non è figurabile: un’idea, un concetto
S. M. Ejzenštejn alla moviola
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IVAN IL TERRIBILE (1944)
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MONTAGGIO INTELLETTUALE
tropo-montaggio
montaggio delle attrazioni
estasi = ex stasis
esprimere tramite immagini ciò che non è figurabile: un concetto, un’idea
cinema intellettuale
cinema non solo narrativo: cinema-saggio
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MONTAGGIO PARALLELO
Sciopero (1924/5)
Cross cut = alternanza di due serie di immagini ponendo non un rapporto di simultaneità ma di affinità tematica
rapporto intellettuale, non cronologico
i buoi al macello, gli operai massacrati dalla polizia
uso commentativo del montaggio: funzione di regia
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SCIOPERO (1924)
tropo-montaggio: metafora visiva
nessuna mediazione narrativa
carneficina
attrazione
ex stasis
sintagma parallelo
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LA CORAZZATA POTËMKIN || 1925
il film più celebre
prototipo del film rivoluzionario: nel ventennale dei moti del 1905
grande successo mondiale
fortuna e sfortuna critica: dalle letture strumentali a Fantozzi
la scalinata di Odessa: una delle sequenze più citate della storia del cinema
The Untouchables (1987) B. De Palma
La scalinata e i suoi discendenti
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EJZENŠTEJN E VERTOV
il cine-pugno
cinelingua || ideogrammi || montaggio intellettuale
il cine-occhio || KINOGLAZ
il cinema come processo rivoluzionario
così vicini così lontani
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KINOKI
1896-1954
“trottola rotolante”
il montaggio come assemblaggio, processo che avvicina al lavoro meccanico
funzione ritmica e costruttiva del montaggio: non narrativa
un film senza didascalie
lo sguardo della rivoluzione, la rivoluzione dello sguardo
Vertov: Il cinedramma è l’oppio dei popoli
il film
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CITTÀ
mediazione fra il cinema astratto e la natura fotografica del dispositivo
spazio della meccanizzazione e della modernità
il ritmo, le forme
il lavoro, il movimento
Sinfonie urbane
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IL CINEMA E LA CITTÀ
Walter Ruttman (1887-1941)
Berlino sinfonia di una grande città (1927)
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IL CINEMA E LA CITTÀ
Jean Vigo (1905-1934)
a proposito di Nizza (1930)
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VERTOV
L’uomo con la macchina da presa (1929, D. Vertov)
Kinoki: lo sguardo del cinema
l’obiettivo potenzia e libera lo sguardo dell’uomo
la macchina come prolungamento dei sensi
nuovo rapporto di sguardo con il mondo
FATTOGRAFIA: la realtà colta sul fatto dall’occhio meccanico, scrittura del reale
la tecnologia consente questa scrittura senza mediazioni
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cinema è cinema Vladimir Majakovskij (1922)
«Per voi il cinema è spettacolo. Per me è quasi una concezione del mondo. Il cinema è portatore di movimento. Il cinema svecchia la letteratura. Il cinema demolisce l'estetica. Il cinema è audacia. Il cinema è un atleta. Il cinema è diffusione di idee. Il trionfo del cinematografo è garantito, perché è soltanto la logica conclusione di tutta l'arte moderna.»
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L’UOMO CON LA MACCHINA DA PRESA
una città cinematografica: Odessa,Kiev e Mosca
cfr. la geografia immaginaria di Lev Kulesov
il cinema nella città
l’uomo con la macchina da presa
la donna al tavolo di montaggio
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L’UOMO CON LA MACCHINA DA PRESA
riprese: KINOKI, fattografia, approccio IPER documentaristico
MdP: analisi dello spazio urbano || osservazione minuziosa e approfondita || “La vita più emozionante, quella che passa accanto all'operatore, ma che egli è in grado di arrestare e di fissare sulla pellicola”
montaggio: l’intervento creativo || messa in movimento || lo spazio si anima || è il montaggio a consegnare le immagini al flusso del divenire
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L’UOMO CON LA MACCHINA DA PRESA
al cinema
la città dorme: solo lo sguardo si muove
la città si sveglia
la città in movimento
al cinema || svelamento del processo || montaggio